筆名的歷史由來及演變
現代網絡上，很多人由于隱私或種種其它原因不愿意暴露真實身份可以參照取字、號、筆名等給自己起個有意義的網名。
１、作家取筆名的思路
筆名是作家在發表作品時用的假名，如茅盾是沈雁冰的筆名，魯迅是周樹人的筆名。
由于筆名主要用于作品的署名，因此，筆名在某些方面與古代文人的別號有一定的淵源關系，因古代文人尤其是書畫家往往將其別號署于作品，但筆名與別號又有本質的區別，這主要體現于如下兩個方面：
第一， 筆名與別號的產生年代不同。別號在中國有悠久的歷史，最早在先秦時代，一些隱士為隱姓埋名、避人耳目就已開始使用別號了，如《莊子》一書中所提到的幾位隱士，迄止清代及至現代，文人墨客們常常以別號相標榜；筆名則是近代才有的事情，首先使用筆名的是清末民初的一些通俗文學、市民文學作家，現代作家往往都有很多筆名。因此，別號往往體現中國傳統文化情趣，而筆名則多體現現代文化精神，這是由兩者產生的年代和使用的主體所決定的。
第二， 筆名與別號的功能不同。簡單地說，作家使用筆名的目的是為了隱匿其真實姓名，避人耳目，而傳統的文人士大夫使用別號的目的則恰恰相反，是為了自我標榜，招人耳目。
２、取筆名的原因
筆名是現代文化人（主要是作家詩人）使用頻率最高的別名。從中國現代文壇考察，極大多數作家都曾用過筆名，有的多達100多個，有的干脆以筆名取代了原名。使用筆名的原因，總的來說，是為了便于撰文發稿；具體細說，約有下列原因：
避免麻煩，有利于發表自己的觀點。
筆名是一種化名、代名，作者使用筆名，總有一些不愿披露真名的原因，為避免引起文字麻煩，特用筆名行世。此類筆名通常見于學術爭鳴或發表自以為尚不成熟的文章。
學術爭鳴是一種思想的交鋒，真理的探求，論辯的雙方總是各執一端，觀點相左，但論辯者的人際關系卻并不一定互相對立，有的可能是同學好友，有的是師生關系，上下級關系，有的在同一學術機構，或同一單位工作。如果使用本名展開論辯，就會礙于情面，或因其他原因，而不敢放筆為文，但用筆名，則可直抒己見，減少那些不必要的扭扭捏捏、吞吞吐吐的狀態。
有的作者因為在報刊發表自己尚不成熟的觀點，或為了有助于稿件的采用，也使用筆名。鄧拓在《燕山夜話》中有一段專門論述使用筆名好處的文字，頗為精辟，特抄錄如下：“誰也不必諱言，有些人看文章的好壞，是以作者有沒有名聲和名聲大小來做判斷的，這使作者本人有時也很苦惱。署一個筆名就省去這種麻煩，說好說壞只看文章如何了 。更重要的是，我們常常遇見許多作者有些學習和研究的心得，但是還不很成熟，用他的本名寫文章發表，似乎反而覺得不夠鄭重，用一個筆名發表就比較好。好處表現在兩個方面：一則在作者方面，既不必考慮萬一意見有錯誤而發生什么不良影響，又可以對自己發表的意見大膽負責。二則在讀者方面，對于這種意見如果有不同的看法便更可以毫無顧忌地提出自己的見解，甚至于發表某些批評和商討的文章。
迫于環境，使用筆名以避嫌。
在現代文學史上，不少進步作家因為言論不自由，為了避免文褥，不得不經常使用筆名避嫌，這實際上是一種筆戰藝術。
署名多變，活躍版面。
有的作者經常在同一家刊物或報紙上發表文章，有時甚至同時發表數篇文章，如果老是署同一個名字，今天某甲，昨天還是某甲，前面某乙，后面又是某乙，讀者就會覺得單調，而用筆名變換一下，版面就活躍多了。此種筆名，有的出于編輯之手，是編輯臨時代擬的。
不求聞達，故意隱姓埋名。
這話似乎說得有些奇怪，應稍加說明。俗話說：“人怕出名豬怕壯”。有的作者性格特別，他文章是要寫的，但不想就此揚名，因而有意隱姓埋名，示人以不可測；也有的作者因視某些文章為雕蟲小技，算不了什么名堂，但能換幾塊稿費還是好的，于是隨便化上一個筆名，這是另一種形式的“不求聞達”。
作者使用筆名有著種種原因?？偟恼f來，使用筆名的好處是隱身、靈活、便捷。筆桿子愛用筆名，這是文壇的一種特殊現象，古今中外概莫例外。
３．取筆名的技巧：
筆名與本名有聯系
所謂本名，包括姓、名、字、號。這種筆名的擬定，是以自己本來的姓、名、字、號為出發點，使筆名保留它們的某些痕跡。由于這些痕跡，便使得筆名和本名保持著藕斷絲連的關系。這種關系有以下5種類型：
筆名和姓名發生聯系——
一是從聲音上與姓名有關聯：戴望舒筆名艾昂甫。艾和戴疊韻，昂和望疊韻，甫和舒疊韻。這是采用音轉的方法擬定筆名。李耀南筆名李岳南。筆名只改動原名的一個字，而岳和耀雙聲，借以表達對民族英雄岳飛的敬仰，以及抗戰到底的決心。
二是從意義上與姓名有聯系：蔣海澄筆名艾青。依蔣海澄的故鄉浙江金華的口音，艾青系海澄的諧音。而艾字又把“蔣”字下面的“將”字叉（×）掉了，以表示對蔣介石的反動統治的強烈憎恨。
筆名和原姓發生聯系——
一是原姓出現在筆名中：張心遠筆名張恨水。這是直接使用原姓。丁明哲筆名白丁。這是以姓為名。川自丁“就是指平民百姓，用這個筆名意在表示自己要用筆為大眾服務的決心”。馬千木筆名馬識途。保留了原姓，卻又巧妙地截取成語“老馬識途”的后3字，使原姓在筆名中產生新的意義。
二是筆名與原姓在聲音上有關聯：胡振邦筆名呼延青，呼和胡諧音；秦浩筆名陳新，陳和秦疊韻?！?/div>
三是筆名與原姓字形有聯系：聶鉗弩筆名耳耶。聶的繁體字是由3個耳字組成。耶字右邊偏旁俗稱“大耳”，故“耳耶”也是3個“耳”。萬家寶筆名曹禹。萬字繁體字作離，上為草字頭，下為禹，拆成兩字便是草禹。但草禹屬于非姓名模式。為了變成姓氏模式，就取“草”的諧音字“曹”作為筆名的姓氏，便成為曹禹。舒慶春筆名老舍。舒字祛掉予便是舍。再以“老”為筆名的姓氏。
筆名與原名聯系——
一是與原名聲音聯系：童天鑒筆名田間。田間和原名天鑒諧音。趙文節筆名聞捷。聞捷和原名文節諧音。
二是筆名和原名某一字形上聯系：卦季圭筆名禾子。筆名系將季字拆為禾子二字。張松如筆名公術。筆名系將松字拆為公木二字。
三是筆名中有一個字與原名有關聯：謝婉瑩筆名冰心。冰心雖然出典于“一片冰心在玉壺”的詩句，更重要的是冰和瑩意義本來相通。
筆名和字、號發生聯系——
王統照字劍三，筆名韋佩。佩和劍常組合使用。
舒慶春字舍予，筆名非我。非我同舍予義近。
由于從“五四”以來，字、號已經不太流行，因此，源自字、號的筆名數量較少。
筆名與本名沒有聯系
這類筆名的擬定，完全拋開自己的姓、名、字、號，另起爐灶，信筆由之。因此，考察這類筆名也就有一定的難度。我們只能總體上劃分兩種情況：一是沒有含義的筆名，一是有某種含義的筆名。
所謂沒有含義的筆名，就是筆名的使用者只是把筆名作為一種符號，擬定時僅從實用的角度出發。例如女作家蔣偉，行世的筆名是丁玲。1922年她在上海平民女校讀書時，主張廢除姓氏，并把自己的字冰之作為名字?？墒谴伺e招來許多麻煩，她需要不斷地向人解釋自己為什么沒有姓氏。久而久之，不勝其煩，她只好用姓，卻又嫌原姓蔣字筆畫太多，不好寫，就找了個筆畫最簡單的丁字作為姓氏。至于玲字，就像她本人說的：“丁玲毫無意思，只是同幾個朋友閉著眼睛在字典上各找一個字作名，玲字是我瞎摸的。”像丁玲這樣靠“瞎摸”字典擬定筆名的人不少。
魯迅先生一生使用的筆名最多，其中多數與本名無關。而且多數是含有某種意義的。我們試析如下——
魯迅：魯迅先生的母親姓魯。至于迅字，魯迅先生在《阿Q正傳的成因》中說：“就是承迅行而來的”?！把感小笔囚斞冈缙谟眠^的筆名，意即迅猛前進。魯迅先生曾對許壽裳說，魯迅就是“取愚魯而迅速之意” 。那種引據《爾雅》釋“迅”為“狼子”的意見，未合魯迅先生的本意，不足取。
倪朔爾：“魯迅”的英譯為lush,將其顛倒便是Nisul，音譯為漢語便又成為“倪朔爾”。
封余：1928年8月，郭沫若化名杜奎在《創造月刊》上發表《文藝戰線上的封建余孽》，錯誤地攻擊魯迅先生為“封建余孽”。魯迅先生接過這個“溢號”，壓縮成“封余”二字，用做筆名以回敬對方。又進而變為豐瑜、豐之余、唐豐瑜等。
隋洛文：1930年3月，國民黨浙江省黨部呈請中央通緝“墮落文人魯迅”。魯迅先生又接過敵人“所賜之溢”，改造成“隋洛文”，用做筆名以回擊敵人。又進而變為洛文、樂責、樂雯、洛、樂文等。
何家干：許廣平在〈略談魯迅先生的筆名〉一文中說：“取這名時，無非因為姓何的最普通，家字排名甚多見，如家棟、家駒，若‘何家’作誰家解，就是‘誰家做’的，更有意思了。”這個筆名看上去是隨手拈來，沒有含義，但干字的使用則不尋常，一個干字的使用，使筆名帶上斥責反動派的內涵。這個筆名魯迅先生用的次數很多，可見他本人也喜歡這個筆名。
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